História

Nos últimos anos Carolina Bianchi tem mergulhado em uma pesquisa sobre as forças do erotismo e seus desdobramentos na cena, suas pulsões implacáveis de êxtase e morte. Das suas obsessões, resultaram os trabalhos Mata-me de prazer (2016), Quiero hacer el amor (2017), LOBO (2018) e O TREMOR MAGNÍFICO (2020). Os trabalhos foram realizados tendo, como parte fundamental, a criação e vivência de residências artísticas que serviram de alicerce para o compartilhamento e a troca profunda das práticas e teorias abordadas pela artista.

   Cada trabalho é também resultado das problemáticas e obsessões encontradas a partir de experiências no talo, através de práticas específicas, que acabam se tornando uma imensa parte da dramaturgia dos espetáculos. Em Manifesto de um corpo delirante Carolina trabalhava a partir de Mata-me de prazer, em treinos de telepatia, hipnose e fricção do corpo com outras matérias para obtenção de prazer erótico. Actos Passionales é o nome da residência que originou Quiero hacer el amor, performance de 2017 em que um grupo de mulheres fazem amor com edifícios. A rebelião de Artemísia é o nome da residência do espetáculo LOBO, onde Carolina trabalhou apenas com performers do sexo masculino. E por fim, A linguagem diabólica é o nome que deu às práticas de O TREMOR MAGNÍFICO, que vão do estudo de uma linha do tempo borrada a dançar com fantasmas e trabalhar com a idéia de um estado de possessão.

   Os espetáculos citados aqui foram construídos junto a um coletivo de artistas, Cara de Cavalo, que assumem diferentes funções a cada obra. Grande parte desses artistas são convidados a partir dos encontros nas residências.

   Carolina promove uma tentativa incansável de materialização de estados que se constroem nessas práticas através da performatividade em cena, aliados a uma poética textual extremamente carnal e uma pesquisa estética que envolve intensa arqueologia do universo de paixões da diretora: obras da pintura barroca, canções emblemáticas de outras décadas, filmes de horror e autoras como Emily Dickinson e Pier Paolo Pasolini.

   Os espetáculos criados por Carolina Bianchi y Cara de Cavalo consistem em pequenos mundos por onde se cavalga com uma linguagem muito própria. As cenas formam um amontoado de equações insolúveis, pequenos quadros de horror e beleza, molhados de suor, esgotados de êxtase primordial, aonde nada se resolve - não há soluções - e a angústia do Eros sempre contempla a morte. A morte não como finalidade, mas como uma parte inevitável da jornada poética: é sempre preciso se despedir de algo para uma nova coisa surgir.

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